近日，在宜兴紫砂文化研究院举办的”百年紫砂文脉传承”研讨会上，故宫博物院初创功臣、近代紫砂文化革新者吴瀛的生平事迹再度引发热议。这位出身宜兴紫砂世家的文化大家，不仅以241件珍贵文物捐献故宫的义举名垂青史，更以文人视角为紫砂艺术注入灵魂，成为连接传统与现代的关键人物。作为吴瀛的孙子，当代著名书画家吴欢在提及祖父时动情表示：”他用一生践行了’守护文化根脉’的家族家训。”

翻开《宜荆吴氏族谱》，吴氏家族与紫砂的渊源可追溯至明代。紫砂鼻祖”供春壶”的创制者供春，便是吴家先祖吴仕的书童，而吴瀛正是吴仕家族的直系后人。这份跨越五百年的文化基因，在吴瀛身上得到完美延续。与普通匠人不同，身为书画篆刻名家的吴瀛，兼具故宫博物院首任常委、古物审定专门委员的专业阅历，这种”文人+文博专家”的双重身份，让他得以从更高维度革新紫砂艺术。

在紫砂造型创新上，吴瀛的突破具有开创性意义。研讨会上展出的史料显示，他首次将”隐龙”造型融入紫砂壶设计，打破了传统紫砂装饰的题材局限，使这一民间工艺与中华五千年龙文化深度绑定。其代表作《半月九龙》更是紫砂史上首次完整呈现龙元素的经典之作，壶身九条游龙或隐或现，与半月形壶体形成动静相生的美学意境，艺术水准远超同时期作品。

紫砂收藏界熟知的青蛙莲子壶、松鼠葡萄壶等经典器型，其装饰源头也与吴瀛密不可分。尽管蒋蓉的青蛙莲子壶广为人知，但史料考证表明，最早以青蛙为紫砂装饰元素的正是吴瀛；而他创制的松鼠葡萄壶，将”多子多福”的民俗寓意与文人雅趣相结合，为后世朱可心、顾景舟等大师的创作提供了灵感。宜兴紫砂工艺厂老艺人回忆，吴瀛还将故宫文物修复中积累的科学窑烧经验带回家乡，通过改进匣钵材质、精准控制火候等方法，使当地紫砂烧制成功率从七成提升至九成以上，为近代紫砂产业发展奠定了技术基础。

相较于紫砂领域的革新贡献，吴瀛在文博事业上的功绩同样震撼人心。1925年故宫博物院成立后，他不仅参与了《富春山居图》等国宝级文物的甄选工作，更在1955年、1958年先后两次将家藏的书画、文玩等241件文物无偿捐献给故宫博物院。这些文物中不乏宋元名家真迹，故宫为此专门编辑出版《吴景洲捐献文物图集》以示纪念。”祖父收藏文物时负债累累，捐献时却分文不取，他常说’文物属于国家而非私人'”，吴欢的讲述让在场者深受触动。

宜兴紫砂文化研究院院长指出，吴瀛的价值在于他承前启后：上承吴家与供春的紫砂渊源，下启文人紫砂的现代范式，其”文化赋能工艺”的理念至今仍具指导意义。随着《吴景洲捐献文物图集》的广泛传播和相关史料的不断发掘，这位集文博守护者与紫砂革新者于一身的文化大家，正被更多人所熟知。正如吴欢为祖父题写的挽联所言：”守故宫护文脉功在千秋，兴紫砂承家学泽被后世”，这正是对吴瀛一生最好的注解。